Para las próximas Pascuas

 

Pascua y gestoramas

En Fundarte tenemos una tradición consolidada de vincular grandes celebraciones con el arte, pueden ser religiosas cristianas (como Pascua o Navidad), judías (como Pésaj), sociales (como el día de la primavera) o celebraciones formales institucionales (como el Día de la Danza, el de la Música o el del Animal).

Las formas de celebración han sido muy variadas, y la página de Fundarte da cuenta de esa variedad. Pero y quisiera ahora recordar brevemente una opción que realizamos varios años, en Pascua y en Navidad, los “Gestoramas”. ¿Qué es un gestorama? Si se pone el buscador de Google, con sorpresa aparece una técnica para monitorear el final del embarazo y el proceso de parto.

El “gestorama” al que yo me refiero es algo completamente distinto. Tal como digo en una breve nota que escribí hace un tiempo, Se trata de una práctica iniciada y consolidada en grupos de trabajo españoles de los años ‘80, cuando Ana María González, profesora de literatura y practicante de expresión corporal, admiradora de Maurice Béjart y de Mudra Africa, concibió un recurso artístico multidisciplinar para presentar de modo intuitivo y permitir la interiorización de cuestiones éticas, religiosas y cosmovisionales. Concretamente se basa en la asunción de la conexión íntima entre la experiencia corporal y la intuición intelectual. A su creación le llamó “gestorama”, con lo que quiere indicar “gesto total”, que incluye lo intelectual verbalizado (aunque no “racionalizado” o argumentado) y todos los recursos corporales de todas las artes, es decir, la dimensión global de la sensibilidad. Ella misma escribió varios textos que pueden desarrollarse en talleres, clases e incluso como obras teatrales, acercándose entonces al concepto de “teatro total”.

Yo he trabajado con ella en varias ocasiones y también he continuado esta línea de investigación. En diferentes ocasiones experimenté este recurso para inducir vivencias éticas, que considero más determinantes de las opciones y los comportamientos que la prédica, o la argumentación.  La idea es que a través de la expresión corporal incluida en el gestorama, cada uno hace el ejercicio de ponerse en el lugar del otro, que es un requisito básico para comprender, tolerar y mejor todavía convivir con personas que sienten o piensan diferente, justamente porque sus experiencias son también distintas.

Con este antecedente, y ya en relación a los proyectos de Fundarte, me pareció conveniente armar “gestoramas” para representar en las celebraciones de Navidad y Pascua. En ambos casos   la idea fue la misma: tomar como base un relato evangélico, que va diciendo por partes un narrador. Además se seleccionan poesías relacionadas con ese pasaje concreto, por ejemplo  la última Cena, la negación de Pedro,  Jesús coronado de espinas, descenso de la cruz, etc. Entre medio de estas lecturas, se insertan cantos, música y danza o expresión corporal sobre esos mismos sub-temas. Yo recuerdo especialmente una coreografía de Paulina Ossona, “Mater Dolorosa”, que interpreté varias veces en un gestorama que incluía una larga poesía sobre María con Jesús muerto en los brazos.

Los gestoramas tienen muchas posibilidades: se pueden realizar en espacios reducidos, en forma presencial, se pueden filmar, además no tienen mucha extensión, o bien ella es graduable, de modo que a su término puede haber una reflexión colectiva, una oración, o ser el complemento de algún otro acto como, por ejemplo, una exposición sobre textos bíblicos.

En Fundarte hay una larga tradición de actos artístico-religiosos, propugnados sobre todo por el Rdo. Dr. Jerónimo Granados, quien en su carácter de artista plástico, siempre difunde este tipo de propuestas y las lleva a cabo en las iglesias donde ejerce como Pastor.

Por eso invito a organizar gestoramas, pascuales, navideños, o de cualquier otra celebración o tradiciòn que tenga expresión bíblica, como la creación, el paso del Mar Rojo o Pascua judía, David y Goliat, textos proféticos, el Cantar de los Cantares. el nacimiento de Jesús, sus prédicas, los milagros. En fin, las posibilidades son muchas. Y son un modo de que los asistentes escuchen un texto bíblico asociado a la emotividad y la belleza del arte, con lo cual seguramente lo interiorizarán más y más profundamente. Que así sea.

Celina Hurtado

 

 

Cuarenta aniversario de Fundarte 2000

 

Mis recuerdos de los inicios de Fundarte 2000 

A cuarenta años del día en que se firmó el documento inicial de Fundarte 2000, puedo recordar algunos de los pasos que dimos antes de concretar este emprendimiento. Los primeros años de la década del 80 fueron muy activos culturalmente; recordemos los exitosos proyectos de Teatro Abierto y Danza Abierta. También crecía el interés por nuevas propuestas artísticas, especialmente el Movimiento de Educación por el Arte, que en Argentina tuvo una organización –MAEPA–  muy activa por esos años. Este movimiento tuvo mucha influencia en los jóvenes artistas de todas las áreas, sobre todo los no profesionalizados o amateurs, que constituían un porcentaje muy importante de las ofertas artísticas, como se vio claramente en las dos convocatorias referidas. Fue también una época en que proliferaron los proyectos para realizar actividades artísticas con grupos especiales, como discapacitados, niños o tercera edad.  Artistas de mucho renombre, como María Fux, o de reconocida trayectoria, como Marta Sol Bendahan, ambas en danza, se sumaron a esta propuesta.  Y también desde el área musical crecieron ofertas de actividades de musicoterapia y distintas variantes de actividades musicales no profesionales, pero con una fuerte impronta de búsqueda de la creatividad personal.

Precisamente el Movimiento de Educación por el Arte promovía sobre todo la creatividad personal, la libre expresión (aunque guiada con elementos apropiados de técnica artística) sosteniendo que este desarrollo en el ámbito artístico se difunde a toda la personalidad, a todas las actividades y a la vida misma d las personas, mejorándola y enriqueciéndola. Dora Del Pino, pintora y profesora de pintura de larga trayectoria, era una entusiasta de este Movimiento y creo que su amistad y su interés me impulsaron también a considerarlo central a la hora de pensar un proyecto artístico.

Con Dora y otras personas vinculadas al arte pensamos y proyectamos la idea de una ONG artística, una asociación o una fundación. Finalmente nos decidimos por esta última forma, que nos parecía más fácil de llevar desde el punto de vista administrativo.  Pero no queríamos hacer una fundación para ayudar a artistas profesionales, sino a aquellos que no siéndolo ni quizá teniendo el proyecto de serlo, tenían interés en ser ayudados en sus expresiones artísticas. Por eso Fundarte nació con esa idea y el principio de la educación por el arte es parte constitutiva de sus objetivos. El primer grupo organizador estuvo conformado en su fase activa por Dora Dekl Pino, Graciela Farré, Graciela Crepi y yo. Todas mujeres, aunque Luis Farré se sumó como consejero, así como Ricardo Couch, que impulsaron las primeras actividades de la entidad. Un año después se añadió Ivo Kravic, quien hasta ahora es, junto conmigo, Coordinador de la entidad.

El 21 de marzo firmamos un documento que es el Estatuto fundacional. Sus objetivos y planes generales están expuestos en tres artículos que reproduzco:

Art. 4

FUNDARTE 2000 tiene como objetivo fundamental el bien común, sin fines de lucro realizando actividades del más elevado nivel cultural y artístico.

Art. 5

FUNDARTE 2000 ajustará sus actividades a los siguientes propósitos y fines, conforme al objetivo fundamental establecido en el artículo precedente:

1º) Promover la creación y la investigación artísticas en sus diferentes áreas y manifestaciones, con especial atención a los artistas jóvenes.

2º) Fomentar la difusión de la actividad artística en el ámbito de la educación general y de la comunidad, destacando los valores educativos y terapéuticos del arte.

3º) Facilitar y apoyar la formación de intérpretes y la conservación y protección del patrimonio artístico nacional e internacional.

4º) Ayudar a la acción oficial y privada en este campo.

Art. 6

Para el logro de los fines enunciados en el artículo anterior FUNDARTE  2000 reunirá los medios que permitan ofrecer los siguientes servicios:

1º) organización de reuniones artísticas (congresos, jornadas, festivales, espectáculos, cursos, exposiciones, etc.)

2º) Información e intercambio en sus diferentes áreas.

3º) Publicación de trabajos relativos a la creación e investigación artísticas en sus diferentes áreas.

4º) Apoyo artístico y económico a trabajos de creación e investigación artísticas, con especial atención a los jóvenes.

La fundación comenzó su actividad ese mismo año, pero su incorporación a la IGJ tropezó con una serie de dificultades ulteriores, de modo que, pasados dos años sin conseguir obtener la personería, el grupo ya más amplio y con muchas actividades realizadas, para poder continuarlas y necesitando un marco legal, se unió a FEPAI por un acuerdo que le permite autonomía. Pero eso es otra historia.

Ahora quiero solamente señalar que comenzamos con entusiasmo, e hicimos algunos encuentros informales para ir armando las distintas áreas. La primera actividad de conjunto y más ambiciosa fue la “Semana de Arte de Navidad”, por ideas conversadas con Luis Farré y Ricardo Couch.  Tuvimos el apoyo de la Asociación Cristiana Femenina de Buenos Aires y de su Secretaria General. Lic. Elsa Mosches Bérgamo; las actividades, que duraron toda la semana anterior al día de Navidad, se llevaron a cabo en la antigua sede de la entidad, un hermoso edificio donde había vivido Borges y que ya no existe; en su lugar se levanta una torre muy moderna. De aquel grupo de idedalistas sólo yo sigo con esta propuesta; Dora Del Pino, Luis Farré y Ricardo Couch fallecieron hace ya años, dejando un fuerte y agradecido recuerdo por todo lo que hicieron en las diversas actividades de Fundarte. Las dos Gracielas, por circunstancias de sus vidas personales, se fueron del país. Tampoco existe ya MAEPA, que fue en cierta manera nuestro modelo.

Fundarte se denominó 2000 porque la idea era que preparara el nuevo milenio artístico, y no tanto que lo cruzara y se integrara en él. Pero Fundarte ha transitado ya casi una cuarta parte del nuevo milenio, con variantes lógicas en sus proyectos, para adecuarse a los cambios, aunque siguiendo siempre con los objetivos que nos propusimos entonces. Es para mí una gran satisfacción poder ser hoy testigo de aquel grupo de idealistas que hace cuarenta años apostamos por este proyecto.

Celina Hurtado

Marzo de 2023